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坦培拉繪畫技法
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坦培拉繪畫技法


作者
劉孔喜
ISBN
7539810017
頁數
106
開本
大16開
封面形式
簡裝本
出版社
安徽美術出版社
出版日期
2002-1-1
NT$
523
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 內容簡介  
  坦培拉是一個特殊畫種和繪畫技法,是一位確實做過專門研習的學者,在學院中做了很多嘗試和實驗的教師,已有創作成就的中國坦培拉畫家,奉獻其寶貴的心血之作,不同於泛泛而論的一般技法書。書中講解得條理分明、具體入微,使有志於探討繪畫技法的初學者,可比較容易地找到入門的途徑。
 本書前言  
  一個理想的實現(代序) 我對坦培拉繪畫藝術發生興趣始於20世紀70年代末,是在魯迅美術學院學習期間。那時正逢緊閉多年的國門剛剛開啟,藝術之春的花蕾初綻。作為"文革"結束後幸運地第一批走入藝術殿堂的大學生,我與不同年齡、來自不同階層的同學們一道,如饑似渴地汲取著各種藝術營養,探尋各種有關美術的知識訊息。歐洲古代傳統繪畫的深厚與精湛使我們仰慕萬分,現代美術潮流的前衛與奇異使我們心跳不已。在經歷了一番躁動不安和潮起潮落之後,我的心逐漸開始平靜下來。我發現,以個人的性格和情趣而言,我還是對西方繪畫史中那些代表人類文化成就的傳世經典巨作更為傾心。因此,在繪畫實踐中,有一段時期我熱衷於對歐洲古代繪畫大師的借鑒與摹倣。然而隨後我就發現,以課堂傳授和已知的繪畫技法材料,無論如何也臨摹不出古代畫家特別是喬托、波提切利、安吉利柯、凡·愛克、弗朗西斯卡等大師的作品風貌。而後在中國風行一時的"懷斯風"作品也使我不以為然,拋開題材內容不論,直觀感覺使我認定他們使用的那些材料技法與懷斯肯定不同。這使我在心中生起疑問:大師們的作品究竟是用什麼材料、什麼技法畫出來的呢?是油畫嗎?是我們在課堂媥ヮ鴘漯蔣紫e法的那種油畫嗎?然而,翻遍圖書館堛漫狾雩禤ぅM圖冊,均找不到我要的答案,包括教授西方美術史的老師也無法給出讓我信服的解釋。于思索困惑中,我卻越發對此產生了興趣,我甚至預感到:如果真的確有另外一種我所未知的繪畫技法,那麼它肯定是與我有不解之緣、為我的內心所認可的繪畫技法,因為它與我的藝術理想與繪畫追求是如此吻合貼近,以至於讓我朝思暮想,心嚮往之。後來,大學畢業,又攻讀研究生,搞過版畫、油畫、插圖、連環畫,然而我一直唸唸不忘這個理想,任何有關繪畫,特別是歐洲古典繪畫技法的只言片語、點滴資訊都會激起我的興趣,引發我的遐思。 進入20世紀80年代後期,國內美術界的情況發生了變化。當時,幾位赴歐洲考察研究的美術界前輩回國後撰文著書,開論說繪畫技法材料學問的先河。他們從不同角度、不同側面介紹了大量過去我們聞所未聞的有關歐洲傳統繪畫技法與材料方面的知識。一些國外的畫家、學者也先後被中央美院、魯迅美院等邀請來華講學傳道,幾部有影響的繪畫技法材料專著得以翻譯出版。也就在這時,"Tempera"以及譯成中文的"丹配拉"、"坦培拉"或"蛋彩畫"才為我所知,這使我大長見識且振奮不已。我終於知道我所傾慕的許多大師的作品原來並非油畫,或並非我們所諳熟的"直接畫法"的油畫,深厚悠久的西方繪畫傳統也並非僅"油畫"二字就可以簡單囊括的。但究竟"Tempera"為何物,雞蛋作為繪畫媒介劑該如何配製運用,用何種技法,怎麼畫,等等,仍然不得其詳,只有靠自己去揣度、猜測、試驗。後來得知,同一時期,國內有不少同道中人也都是這樣去"自我鑽研"的。儘管如此艱難,我卻沒有卻步,且越發堅定地相信:對"坦培拉"這一未知畫種材料技法的全面"破解"、掌握將是真正實現我繪畫藝術理想的終極,一種無法抗拒的魔力吸引著我繼續蹣跚前行。 1993年初,事情終於出現了令我欣喜的轉機:日本東京武藏野美術大學接納我為該校外國人研究員,專門研究坦培拉繪畫技法和油畫古典技法。油畫學科的根岸正、前田常作、齊藤國靖、鈴木民保等先生擔任我的導師。 幾位先生都曾先後在歐洲留學,在歐洲傳統繪畫技法與材料方面的學識造詣頗為精深。此後一年中,在他們的悉心指導和耐心傳授下,我得以在理論上清晰地領悟了歐洲傳統繪畫的產生、發展、演變的淵源及進程。通過對各個時期經典作品的臨摹、研究,使我完整地了解掌握了其中技法與材料的知識。尤其是對坦培拉繪畫的學習研究,使我內心鬱積的困惑得到了排解,尋覓多年的繪畫理想得到了實現。當我真正懂得了坦培拉作為一個有別於油畫及其他畫種的含義與奧秘,並能夠比較熟練地運用它的時候,它的所有特性立刻為我的精神需求所認同。 我喜歡坦培拉繪畫的純粹手工操作,反覆涂刷、將底板打磨得平滑如鏡的過程對我的耐力、心性是一種很好的考驗和磨煉。我喜歡坦培拉繪畫嚴謹複雜的繪製程式,這正好使我在不斷調整理性思維與感性把握的過程中梳理和深化對視覺形象的認識,最終將其"凝固"在畫面上。我喜歡坦培拉繪畫由多層罩染畫法所形成的內在含蓄、有如綢緞般的色彩光華和詩意中蘊含著深沉的韻致格調,這與我的精神心境相吻合,也正好順應了我對這一技法材料的追求。我還喜歡坦培拉繪畫的速幹、持續、穩固、優雅,它將我帶入到一種嚮往已久的靜穆平和、從容鎮定的創作意境。這些都對我具有特殊的吸引力。在一種綿綿不斷、層層疊加、頗似編織營造的過程中,我不僅沉浸于對一種歐洲古典繪畫技法材料的駕馭和把握,同時還體驗到一種寧靜致遠、遠離浮躁的藝術創作狀態。在這種狀態下,我逐漸感覺到擺脫了現實的無奈與桎梏之後內心所獲得的平衡,人性中固有的善良和創造性得到了源源不斷的釋放。對於一個畫家來說,還有什麼比這種狀態與心境更叫人愜意和歡愉呢! 說了這麼多關於坦培拉繪畫的好話已經自感有"溢美"之嫌。但我想,凡有志於此或已經開始對它產生興趣的畫家、同道、美術愛好者,當你真正走近坦培拉繪畫藝術,並親身體驗到它的樂趣之後,一定會有同樣感受。實際上,當下中國的美術院校、係科開設了包括坦培拉在內的繪畫技法與材料課程的已不在少數,選擇或專事以坦培拉技法材料進行繪畫創作的畫家也日漸增多。近年在全國及其他重要美術展覽會上,坦培拉繪畫作品已經屢見不鮮,近日在中國美術館舉辦並將到全國巡迴展出的"研究與超越--中國小幅油畫作品大展"上,更是出現了一定數量和相當水準的坦培拉繪畫作品。這一切都昭示著坦培拉這一在西方有著輝煌歷史和樂觀前景的畫種,必將也會在中國畫壇擁有一席之地。 學成歸國後的這幾年,我繼續對坦培拉繪畫藝術進行了深入研究,也解決了許多有關坦培拉繪畫中的材料、工具、技術、技法在中國的開掘、製備、調整、改進等問題,積自己多年創作與教學的經驗、體會、心得,將之集結成冊,便有了讀者手中這本書。 如果說一個世紀以前,我們的先輩在將西方繪畫引入到中國之初,由於各種時勢緣由曾經冷落或遺忘了坦培拉繪畫藝術,那麼今天,眾多專家學者、朋友同道為此付出的所有艱辛勞作正是在努力彌補這一空缺。 如果拙著的出版能使更多畫家和美術愛好者借此了解、關注、喜歡或從事坦培拉繪畫藝術,那將使筆者感到莫大的鼓舞和欣慰。 限于筆者學識淺陋,書中難免有謬誤疏漏之處,懇切期望得到前輩、專家、同道和朋友們的批評匡正,那將是對筆者最有力的幫助,在此誠致謝意。
 本書目錄  
  第一章 坦培拉繪畫藝術概說
一、什麼是坦培拉繪畫
二、坦培拉繪畫的藝術特色
三、坦培拉繪畫的歷史與發展
第二章 坦培拉繪畫材料與工具的製備
一、坦培拉繪畫的支援體
二、基底塗料的調配方法
三、基底塗料的涂刷方法
四、坦培拉繪畫的媒介劑——雞蛋乳液的製作方法
五、坦培拉繪畫顏料的選擇與調製方法
六、坦培拉繪畫用筆與調色器具
七、坦培拉繪畫的輔助工具材料
第三章 坦培拉繪畫的技法與步驟
一、傳統坦培拉繪畫的技法與步驟
二、現代坦培拉繪畫的技法與步驟
第四章 坦培拉繪畫的特殊技法
一、製作畫面肌理
二、刀具劃、刻、刮
三、板刷震敲濺灑施色
四、拓印施色
五、蘸擦、按壓施色
六、砂紙打磨
第五章 粘貼金、銀箔與箔上表現技法
一、主要材料與工具的製備
二、粘貼金、銀箔
三、局部貼箔與補箔
四、箔上表現技法
第六章 坦培拉繪畫作品的上光與保護
一、完全不上光的坦培拉繪畫
二、上亞光沒油的坦培拉繪畫
三、上光油的坦培拉繪畫
四、防止畫面刮碰損毀
五、作品防潮防霉
六、作品的日常清潔
七、作品的移動搬運
八、坦培拉繪畫作品的修復
第七章 坦培拉繪畫作品賞析
一、契馬布埃作品賞析
二、喬托作品賞析
三、安吉利柯作品賞析
四、弗朗西斯卡作品賞析
五、波提切利作品賞析
六、波拉約洛作品賞析
七、謝洛夫作品賞析
……
作者簡介
 作者介紹  
  劉孔喜,1952年生於河北省固安縣,首都師範大學美術學院教授,中國美術家協會會員,中國版畫協會會員。1981年畢業于魯迅美術學院版畫係,獲學士學位,1985年研究生畢業于魯迅美術學院版畫係,獲碩士學位,導師是朱鳴岡教授。畢業後留校任教。1989年調至首都師範大學。1993年至1994年作為客座研究員在日本東京武藏野美術大學油畫學科專修坦培拉繪畫技法和油畫古典技法,導師是根岸正教授、齊藤國靖、鈴木民保副教授。 主要的作品參展及獲獎情況:《歲月》參加第二屆全國青年美術作品展覽(1980年);《赫哲漁鄉》參加第七屆全國版畫展覽和加拿大中國版畫展(1981年),並在1982年參加巴黎春季沙發展,獲遼寧省政府優秀文藝作品年獎,由遼寧省博物館收藏;《太行山村十月忙》參加第六屆全國美術作品展覽(1984);《老歌——革命人永遠是年輕》參加全國“慶祝建黨80週年全國美術作品展覽”(2000年),獲優秀獎;等等。 論文多次刊登在《美術觀察》、《中國油畫》、《美術大觀》等專業雜誌上。個人專著《百家畫庫·中國美術家劉孔喜專集》、《油畫家劉孔喜寫生集》由遼寧美術出版社出版。《坦培拉繪畫技法》由西苑出版社出版,並獲首都師範大學第四屆優秀科研成果二等獎。
 


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